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l'auteur
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Sténopé : le pouvoir de l'imaginationpar Marie-Noëlle LEROY
IntroductionLorsque François Croizet, organisateur du Congrès de Graçay, m'a contactée pour venir parler du sténopé, il m'a d'emblée proposé d'intituler cette intervention "sténopé et bouts de ficelle"... ce n'est pas que j'ai l'esprit de contradiction, mais pour le coup, ce titre ne pouvait vraiment pas convenir. Il suggère en effet que le sténopé est forcément du petit bidouillage ! Même si cela peut être vrai au démarrage, lors de la découverte du procédé, les véritables aficionados n'en restent pas là ! C'est ce que je me propose de vous montrer aujourd'hui. Les sténopés, portés par l'imagination de leurs concepteurs, peuvent être bien plus compliqués qu'une simple boîte percée d'un petit trou...
Rappel : les bases du sténopé
Quelle que soit la boîte, quel que soit le trou, le schéma de la création d'une image est toujours le même. Une image dans une boîte, formée au travers d'un petit trou.
Autre image à laquelle on se réfère dès qu'il est question de sténopé, celle d’Athanasius Kircher. Se voulant avant tout didactique cette gravure porte malgré tout en elle les germes de variations sténopiques :
Le degré zéro de l'imagination
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Boîte de pellicule 135
Bidon de peinture
Toujours Jacques Prudhomme
La poubelle municipale
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Le réservoir d'eau de Claire Lesteven
Le Van de Jo Babcock
Le fourgon de Guilhem Senges
Une image de Senges
La caravane de
Felten et
Massinger
Une chambre d'hôtel par Guy Glorieux
Le dispositif de Guy Glorieux
Une image de Guy Glorieux
Entre la transformation et la fabrication, l'adaptation
Association avec un dos Hasselblad
Mariage d'une boîte de sardine avec un dos Mamiya Press
Polaroid avec corps et support en bois
Le résultat
La fabrication de A à Z
Dans la fabrication de l'appareil on peut véritablement laisser libre court à l'imagination la plus débridée. Il faut simplement savoir quel genre d'image on veut obtenir…il faut donc penser, en amont de la fabrication, aux différents facteurs sur lesquels on pourra intervenir :
La forme du support
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plan, on obtiendra une image de type photographique traditionnel ;
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arrondi et, suivant l’importance de la courbure du support, l'anamorphose sera plus ou moins visible.
Les trous
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Il est bien évident que l'on n'est pas obligé de se cantonner à un seul trou, il peut y en avoir 2, 3, 5, 6, 10, 20, 100... il y aura autant d'images qu'il y a de trous. Il faut juste déterminer si l'on veut que les images soient plus ou moins mêlées entre elles ou si elles doivent être indépendantes les unes des autres.
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L'emplacement des trous influe également. Le trajet de la lumière n'est pas le même suivant la situation du trou ; la formation de l'image est totalement différente selon l'angle avec lequel elle aborde le support photo sensible.
Variation des formes de support
Boîte de plan-films 4 x 5 ’’et boîte de conserve pour imiter la
forme de l’appareil photo
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Appareil pour 3 formats : 6 x 6, 6 x 9, 6 x 12
Appareil pour faire 4 images panoramiques de 6 x 18 cm
avec une pellicule 120
La Chronophotographie au sténopé vue par Benjamin Wooten
Caisse en bois pour image de 40 x 50 cm
le « Cyclope », Chambre noire en toile de 2 m de côté
Boîte en carton à tête de clown pour papier de 18 x 24 cm
Appareils en céramique de Steve Irving
Le Battlefield de Steven Monteau : il utilise 3 films 135mm.
2 photographies de Steven Monteau
Variation des trous
Prenons l'exemple de ces 2 boîtes :
Lorsque les boîtes sont placées parfaitement verticales, les lignes d'horizon obtenues seront fixées au milieu de l'image.
Mais on peut envisager de déporter l'horizon à la prise de vue :
La ligne d’horizon se trouve ici au 1/3 de l’image.
Lorsque la boîte est bien verticale on voit très bien que la ligne d'horizon est simplement décalée car le trou n'est pas au centre ;
dès que la boîte est dans une autre position, les anamorphoses sont plus sensibles encore :
Avec un trou à une des extrémités une partie de la boîte est inutilisable car non atteinte par le cône lumineux.
Un trou à une extrémité
Gregor Cardue
Gregg Kemp
William Mokrynski
Deux trous en opposition dans une boîte cylindrique donnent deux images tête-bêche anamorphosées.
Voici un résultat obtenu avec 3 trous alignés :
Tom Miller
Voici un sténopé à 5 trous pour format carré plan :
et le résultat obtenu :
Six trous répartis sur un périmètre, faisant face à une surface sensible enroulée autour d'un moyeu :
L'angle de champ de chaque trou est forcément de 60 degrés et la distance focale permet que les bords de chaque image soient mélangés avec ceux de sa voisine ; il n'y a donc pas solution de continuité entre les images :
Une multitude de trous… donne une multitude de petites images :
Dianne Bos
Pour finir je vous présente le travail d'un artiste israélien, Aïm Deüelle Lüski, qui symbolise parfaitement cette recherche imaginative dans la création des sténopés permettant d'obtenir des images qui s'éloignent de la réalité photographique à laquelle nous sommes habitués.
La NSEW est un cube muni de 4 trous, chacun étant situé sur une face latérale.
Un couvercle cubique permet la prise de vue simultanée selon les 4 points de vue. A l’intérieur, selon la diagonale du cube Aïm place un plan film, soit noir et blanc soit couleur. La lumière insole donc 4 fois ce plan film, par ses deux faces, selon une incidence de 45°. Cet appareil a été conçu pour photographier la Seam Line de Jérusalem, c’est à dire la « frontière » qui n’est plus censée exister depuis 1967 mais qui continue à créer deux zones distinctes dans la ville, Jérusalem Est vs Jérusalem Ouest.
La Seamline à Jerusalem
Autre appareil, La Boule :
La Boule est construite sur le modèle d’un ballon de foot, avec des pentagones et des hexagones juxtaposés. Chacune de ces figures possède son propre trou. Le plan film est introduit horizontalement par la fente montrée en premier plan. Aïm cherche là une combinaison des éléments spatiaux et temporels forcément spécifiques à une situation déterminée.
Une image obtenue avec la Boule.
Autre appareil : La Pita
Ce pain peu épais pouvant contenir de la nourriture est le modèle de la camera utilisée pour photographier la zone où s’échangent les denrées alimentaires entre les commerçants israéliens et palestiniens de Cisjordanie. De nombreux trous de chaque côté donnent naissance à de petites images rondes, répétées et en décalage, du fait de la petite distance focale.
Cliché obtenu avec la Pita
Autre appareil : La cake Camera
Le même principe que précédemment avec 6 trous répartis sur le périmètre mais Aïm Lüski dispose ses 6 plans film à équidistance les uns des autres, dirigés vers le centre. Ils déterminent donc des espaces en forme de parts de tarte. Néanmoins ils ne sont pas assez longs pour se réunir au centre, où aucune image n’est captée.
Lüski interroge la relation existant entre le lieu dans lequel se forme l’image photographique et la place perdue pour une partie de l’information puisque la surface sensible n’est pas entièrement présente dans la camera.
Enfin, toujours du même auteur, Le ballon de foot, hommage au Barça et construit spécialement pour l'Exposition de Barcelone :
« L’image finale est la résultante des innombrables images qui se sont formées, tout comme l’équipe championne du monde est Une malgré les 11 individus la composent. Le foot à Barcelone est élevé au rang d’Art, il n’y a plus de frontières entre les arts majeurs et les arts mineurs, il y a juste une extension du champ de l’Art, l’ouverture de nouveaux horizons et de nouveaux discours sur l’Art et son rôle dans notre société post-moderne. » annonce l'auteur, emporté par un enthousiasme sur lequel nous ne ferons pas de commentaire.
Ecole d’art Midrasha, 2012
voir sur les sténopés :
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christophe beranger
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dernière modification de cet article : 2013
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une réalisation phonem |
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